Вопросы и задания (2006 г. стр. 395)
1. Прочитайте рассказ о Цветаевой, составленный по статье Вл. Орлова, и многочисленные воспоминания о ней. Расскажите, что вы узнали о поэте благодаря этим рассказам.
Статья Вл. Орлова и многочисленные воспоминания о Марине Цветаевой знакомят нас с судьбой и характером поэтессы. Становится понятно, насколько искренни её стихи - четкие, энергичные, гордые. Цветаева была такой и в жизни - неуступчивой и решительной, свободной и независимой, любящей, но не требующей любви. Она сердилась, когда её называли поэтессой, и говорила, что она — поэт.
С выхода своего первого сборника, «Вечернего альбома», Цветаева стала знаменитой. Тогда началась её нежная дружба с поэтом Максимильяном Волошиным, который восторгался новизной и яркостью её стихов. По воспоминаниям Цветаевой, «Макс» (так она называла Волошина) любил розыгрыши и мистификации. Говоря, что того, что пишет Цветаева, хватило бы на несколько поэтов, он умолял её писать под псевдонимами — несколькими сразу — и дурить тем самым читающую публику. Цветаева со смехом отказывалась. Волошину она посвятила впоследствии проникновенные воспоминания «Живое о живом».
Ранние стихи Цветаевой поразили критиков отсутствием каких-либо литературных влияний, цельностью и глубиной. Со временем её творческая манера оттачивается, стихи стремятся к сжатой выразительности, четкому ритму. Любимый пунктуационный знак цветаевских стихов - тире. 1916 - год её творческой зрелости, по единодушным признаниям литературоведов; время стихов к Мандельштаму и Блоку. Цветаева была счастлива в творчестве и личной жизни: в 1912 г. вышла за друга детства С. Эфрона, в том же году родилась дочь Ариадна — Аля.
Революция не сломила дух Цветаевой. Она пишет, живя впроголодь в Москве, пишет в эмиграции, живя под Прагой, в Берлине, Париже. Звучание её поэзии становится всё более сатирическим. Единственное, ради чего она готова отказаться от творчества — это её сын Георгий (Мур). «Он не должен страдать оттого, что я пишу стихи, - пусть лучше стихи страдают!» В эмиграции поэту тяжело, но она понимает, что в Советской России ей было бы ещё хуже: «Здесь я не нужна, там — невозможна». Но вернуться ей всё-таки приходится, хотя и не по своей воле. В 1937 г. в СССР уехал муж, вслед за ним дочь Ариадна. Цветаевой ничего не оставалось делать, как последовать за ними, чтобы уберечь от беды. Не уберегла. Через 2 месяца после её приезда муж и дочь были арестованы, Сергей расстрелян, а Ариадна 16 лет провела в сталинских лагерях. Поэт не могла так просто отдать советской власти свою свободу и своевластие «души, не знающей меры». В 1941 г. в эвакуации Цветаева совершает самоубийство.
Статья Вл. Орлова показывает, что судьба поэта, её характер и литературное творчество были нераздельны. Цветаева в свои^стихах была искренна до конца — как будто стихи были её лирическим дневником, в котором день за днём она отмечала радость и нелепость жизни.
2. Подготовьте сообщение: «Цветаева: Судьба. Характер. Поэзия».
Говоря о Марине Цветаевой сложно сказать, где кончалась судьба и начиналась поэзия, где кончалась поэзия и оставался характер. В ней всё было необыкновенно цельно и искренне. Поэзия Цветаевой читается как лирический дневник, в котором отражены все повороты её судьбы, весь блеск цельного, неуступчивого, гордого духа. Но сложно не заметить, что не только характер и судьба поэта влияли на поэзию. Было и наоборот —поэзией Цветаева предвидела, предсказывала, поэзией меняла и заклинала свой жизненный и творческий путь. И разве могло быть иначе, если уже в 1914 г. она написала пророческие строки: Разбросанным в пыли по магазинам (Где их никто не брал и не берет!)
Моим стихам, как драгоценным винам,
Настанет свой черед.
Марина Ивановна Цветаева родилась 26 сентября (8 октября) 1892 г. в Москве. Её отец, Иван Владимирович Цветаев, родившийся в семье бедного сельского священника, стал учёным-филологом, искусствоведом, основателем Музея Александра III (сейчас — Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Мать, Мария Александровна Мейн, страстно любила музыку и поэзию, сама писала стихи. Цветаева считала, что у неё «страсть к стихам — от матери, страсть к работе и к природе — от обоих родителей». Стихи он сама стала сочинять с пяти лет - на русском, французском и любимейшем ею немецком, который считала своим вторым родным языком.
В 1910 г. она сама отнесла в типографию сборник своих первых стихов, «Вечерний альбом». В то время, когда в русской поэзии существовало множество литературных направлений, переплетающихся и спорящих друг с другом, голос Цветаевой - чистый, сильный, лишенный каких бы то ни было литературных влияний, поразил современников. Её хвалили Брюсов, Гумилёв. Восторженный Волошин захотел познакомиться с юной поэтессой, и их первая встреча стала началом крепкой дружбы. Все отмечали дневниковый характер сборника. В ранних стихах Цветаевой парадоксально сочетались мотив полноты, яркости жизни и... смерти.
Христос и бог!
Я жажду чуда
Теперь, сейчас, в начале дня!
О, дай мне умереть, покуда
Вся жизнь как книга для меня.
В 1912 г. Цветаева выходит замуж за Сергея Эфрона, рождается дочь Ариадна. Поэт счастлива в семейной жизни, её стихотворения дышат уверенностью в творческом даре, в жизненном пути:
Да, я, пожалуй, странный человек,
Другим - на диво!
Быть, несмотря на наш двадцатый век,
Такой счастливой!
1916 г. стал годом творческого расцвета и зрелости Цветаевой. Стихотворения становятся мудрее и глубже, но сохраняется лирическая интимность, дневниковость. По ним, как по достоверным свидетельствам, можно восстанавливать канву жизни, прежде всего душевной жизни Цветаевой.
В 1916 г. в Москву приезжает Мандельштам. Начинается их страстный роман с Цветаевой. Марина посвятила юному поэту много замечательных стихотворений, в которых и нежность, и признание, и гордость за его дар, за свою — впервые — слабость:
Я знаю: наш дар — неравен.
Мой голос впервые — тих.
Что вам, молодой Державин,
Мой невоспитанный стих!
Но и цикл «Стихи о Москве» - это тоже в память Мандельштама. Любимый город в подарок от возлюбленной:
Из рук моих - нерукотворный град
Прими мой странный, мой прекрасный брат.
В тот же год пишет Цветаева и цикл стихов, посвященных Блоку. Но если стихи Мандельштаму пропитаны страстью, земной нежностью, любовным жаром, то здесь — преклонение перед вечностью, сияющим искусством. Блок для Цветаевой - небожитель, его не любят, а боготворят:
Женщине — лукавить,
Царю — править,
Мне — славить Имя твое.
Революция в мирный дом Цветаевых вторгается безжалостно и неукротимо, как стихия. С первых дней на фронт уходит Сергей Эфрон, вступивший в Белую армию. Цветаева отказывается принимать революцию. Она остается в Москве с двумя маленькими дочками (Алей и Ириной), живёт впроголодь, но не перестаёт напряженно писать, творить. И в стихах страшный быт преображается, становится поводом для иронии, стойкого равнодушия к лишениям:
Чердачный дворец мой, дворцовый чердак!
Взойдите. Гора рукописных бумаг...
Так. - Руку! - Держите направо, -
Здесь лужа от крыши дырявой.
А если уж слишком поэта доймёт
Московский, чумной, девятнадцатый год, -
Что ж, - мы проживем и без хлеба!
Недолго ведь с крыши — на небо.
Стихи Цветаевой тех лет дышат страстью, греховной земной любовью. Любовь, чувственность становится её ответом на террор большевиков, на бесконечные декреты и постановления:
Из законов всех - чту один закон:
Целованье уст.
Удивительно, но талант Цветаевой продолжают почитать и в Советской России. В 1920 г. она выступает на «Вечере поэтесс», организованном Валерием Брюсовым. Приходит в мешковатом платье, перепоясанном широким кожаным ремнем, с военной сумкой через плечо, в валенках, с коротко остриженными волосами. Начинает читать под усмешки публики, а заканчивает - и зал разражается овацией. Официально выходят две её книги — сборник «Вёрсты» и книга-сказка «Царь- девица».
Мысленно Цветаева находится на Дону, сражаясь вместе с белыми против «сатанинских сил» большевиков. Белой гвардии она посвящает цикл стихов «Лебединый стан». Узнав, что муж жив и ждёт их в Берлине, Цветаева с дочерью едет к нему в 1922 г. Теперь у неё только одна дочь - Ирина умерла в Москве от голода.
Из Берлина вновь объединившаяся семья переезжает под Прагу, в конце 1925 г. - в Париж. У Цветаевой рождается сын Георгий (она ласково называет его Мур). Вдалеке от ужасов России, охваченной войной и террором. Цветаева сначала начинает много и плодотворно писать, но печатают её мало. С эмигрантскими кругами поэт конфликтует, но всё равно понимает, что здесь лучше, чем на родине: «Здесь я не нужна, там — невозможна. Здесь меня не печатают, там — не дадут писать». Чтобы иметь возможность прокормить семью, Цветаева пишет больше прозы и поэмы (за стихи платят копейки). В Париже она заканчивает поэму «Крысолов», написанную в жанре «лирической сатиры». Цветаева переписывается с Пастернаком, их письма - настояший роман. В 1927 г. она посылает ему рукопись своей стихотворной книги «После России», говоря, что она - последняя лирическая. Как-то Цветаева с горечью признается: «...мой читатель остается в России, куда мои стихи... не доходят».
Отрывок из частного письма начала 30-х гг. показывает, как жила знаменитый русский поэт в эмиграции: «Нищеты, в которой я живу, вы себе представить не можете, у меня же нет никаких средств к жизни, кроме писания. Муж болен и работать не может. Дочь вязкой шапочек зарабатывает 5 франков в день, на них вчетвером (у меня сын 8- ми лет, Георгий) живем, то есть просто медленно подыхаем с голоду». Но дух поэта не сломлен: «Не знаю, сколько мне еще осталось жить, не знаю, буду ли когда-нибудь в России, но знаю, что до последней строки буду писать сильно, что слабых стихов не дам».
В синее небо ширя глаза
- Как восклицаешь:
- Будет гроза!
На проходимца вскинувши бровь —
Как восклицаешь:
— Будет любовь!
Сквозь равнодушья серые мхи
- Так восклицаю:
- Будут стихи!
Но приходит беда. Муж Цветаевой становится сотрудником советских спецслужб и после выполнения секретного задания бежит в Россию. За ним уезжает дочь Ариадна. Марина Цветаева, чувствуя, что родные, если она не приедет в СССР, станут заложниками, вместе с сыном прибывает на Родину в июне 1939 г.
Предчувствуя беду, свой отъезд называет «отплытьем Марии Стюарт». Через два месяца после её приезда мужа и дочь арестовывают. Сергея приговаривают к расстрелу, дочь — к страшным сталинским лагерям. Цветаева не пишет, занимается только переводами, чтобы кормить сына. В 1941 г. их эвакуируют в Елабугу. 31 августа Марина Цветаева кончает с собой. Неужели под гнётом несчастий и лишений был сломлен неукротимый дух поэта? Ответом может послужить стихотворение «Памяти Сергея Есенина», которое Цветаева пишет, как только узнает о самоубийстве поэта:
...И не жалость - мало жил.
И не горечь — мало дал,
- Много жил - кто в наши жил
Дни, всё дал — кто песню дал.
3. Прочитайте её стихотворения. Каким чувством пронизано каждое из них?
«Моим стихам, написанным так рано...»
Это стихотворение посвяшено теме поэтического бессмертия. Удивительно, что эта тема, к которой великие русские поэты обычно обращались на исходе своего творческого пути, звучит в стихотворении девушки, которой не исполнилось ещё и 18-ти лет. Стихотворение проникнуто спокойным осознанием своего творческого дара, уверенностью и гордостью. Поэт характерной чертой своих стихов считает искристое веселье (они — «как брызги из фонтана, / Как искры из ракет»), дерзость («маленькие черти», ворвавшиеся в святилище). Она знает, что стихи, как «драгоценные вина», должны настояться, и только через несколько лет, может быть даже десятилетий или столетий, будет открыто их истинное значение.
«Идешь, на меня похожий...»
Несмотря на то, что это стихотворение - монолог умершей девушки, оно всё проникнуто любовью и радостью жизни, ощущением полноты бытия. Голос «гиз-под земли» заставляет неведомого «прохожего» остановиться и перед лицом смерти — надгробного камня - обратить внимание на прелесть жизни. Набрать букет цветов, попробовать «кладбищенской земляники». Смерть воспринимается как продолжение жизни, но только ещё более лёгкое и свободное. Не случайно героиня просит прохожего:
Легко обо мне подумай,
Легко обо мне забудь.
Но для неё важно, чтобы он все-таки подумал о ней. Тем самым она будто оживет на миг в его воображении:
И кровь приливала к коже,
И кудри мои вились...
Я тоже была, прохожий!
«Бабушке»
Эта стихотворение посвящено бабушке Марины Цветаевой, «двадцатилетней польке». По портрету поэт пытается догадаться о жизни своей бабушки, о её мыслях и переживаниях и создает её точный и увлекательный психологический портрет. Бабушка кажется такой не похожей на «юную женщину» — она надменна, изысканна, чопорна. У неё «темный, прямой и взыскательный взгляд. / Взгляд, к обороне готовый...». Поэту мучительно думать, сколько «возможностей» лишилась бабушка, умерев такой молодой.
Нельзя определить, к какому времени относятся строки: «День был невинен и ветер был свеж, / Темные звезды погасли» - к тому моменту, когда поэт разглядывает портрет, или к тому времени, когда этот портрет был создан и бабушка ещё жива. В стихотворении происходит совмещение времен, поколений. Чувствуя связь с бабушкой, которую она даже не знала, поэт восклицает, озаренная догадкой:
— Бабушка! — Этот жестокий мятеж В сердце моем — не от вас ли?..
«Мне нравится, что вы больны не мной»
Это удивительное стихотворение рассказывает о взаимоотношениях мужчины и женщины. То есть оно говорит о любви? Вовсе нет, оно — о нелюбви. Поэт благодарна своему близкому другу за то, что они не «больны» друг другом. Они не испытывают горячку, робость и слепоту влюбленных. Не любя, они сохраняют «ночной покой» друг друга, могут быть «смешными» и «распущенными» в присутствии друг друга. Любовь кажется поэту несвободой; сковывающей, очаровывающей силой. Ей нравится, что сейчас она избавлена от воздействия этих чар. Но от начала стихотворения к его концу нарастает напряжение: в словах поэта, спасенного от любви, слышится восхищение любовью. Она дарит смысл жизни, она означает единение двух душ, которым кажется, что только для них светит луна и восходит солнце. В двух последних строках прорывается признание, которое поэт пытался скрыть на протяжении всего стихотворения.
«С большою нежностью — потому...»
В этом стихотворении центральным является мотив прощания с жизнью, предчувствия смерти. Так же, как после смерти без остатка будут розданы вещи героини, она до смерти хочет раздать всю себя.
Она размышляет, кому достанется
Последняя рифма моя - и ты,
Моя последняя ночь!
Обращение к ночи на «ты» показывает, что решение уже принято. Поэт не просто ждёт смерти, а хочет сама уйти из жизни. А «последняя ночь» будет её даром любви тем, кто останется. И этот дар кажется ей ценнее, чем материальные вещи.
«Откуда такая нежность?»
Это стихотворение проникнуто ласковым и нежным недоумением. Героиня, которой кажется, что она многое знает о жизни и о любви, и ничто не может её удивить, — чувствует в себе вдруг неземную нежность к «отроку» «с ресницами — нет длинней». Вместе с новой любовью в ней, гордой и неуступчивой, открываются вдруг новые грани характера. Это стихотворение посвящено поэту Осипу Мандельштаму, с которым в 1916 г. у Цветаевой был кратковременный, но яркий роман.
Цикл «Стихи о Москве»
«Москва! Какой огромный...»
Это стихотворение проникнуто благоговейным чувством поэта по отношению к родной Москве. Несмотря на то, что Цветаева родилась в Москве, она и себя воображает странником, идущим в Москву, как на паломничество. Словно за чудесным исцелением и избавлением от клейм, стекаются в Москву каторжные, больные. Поэт хорошо знает и сама чтит места, которые в Москве считаются святыми. Для неё Москва, как и в старинной присказке, город «сорока сороков церквей», город истовой православной веры.
«Красной кистью...»
В этом стихотворении не упоминается о Москве, но оно, тем не менее, входит в цикл «Стихи о Москве». В нём поэт вспоминает о своем рождении, а место, где она родилась - это Москва. «Горькая кисть» рябины становится для Цветаевой емким символом. Это и её символ — горькая, но жаркая судьба. Это и символ Москвы — рябина «зажглась» под окнами их московского дома. Это символ рождения, тесной связи с родиной.
Цикл «Бессонница»
«Вот опять окно...»
Горящее ночью окно в этом стихотворении является символом жизни, деятельности. Поэт гадает, что может происходить за таким окном. Одно точно — там не спят, а живут жизнью «разлук и встреч», любви и дружбы, напряженного творчества. Такое окно зажигается по ночам и в доме Цветаевой и, кажется, это её окно. Так, она посылает неведомому «другу» весть о том, что её уму нет «покоя», что она думает, скучает, вспоминает, творит. Это яркая, «горящая» жизнь, но также мучительная, бессонная. Потому она и просит «дружка» помолиться «за бессонный дом, / За окно с огнём!».
Цикл «Стихи к Блоку»
Блок для юной Цветаевой, как и для многих поэтов той эпохи, был святыней, небожителем, недостижимым гением. Стихотворения, которые посвящает ему Цветаева - это гимны, славословия, исполненные преклонения перед величием Блока. В первом стихотворении поэт задумывается о значении имени Блока. Звук его имени она находит повсюду в природе и человеческой жизни:
Камень, кинутый в тихий пруд,
Всхлипнет так, как гебя зовут.
В легком щелканье ночных копыт
Громкое имя твое гремит.
И назовет его нам в висок
Звонко шел кающий курок.
Цветаева подчеркивает «вездесущесть» Блока. Он, как дух божий, присутствует во всем. В этом выражается преклонение юного поэта перед мастером. В четвертом стихотворении цикла тема преклонения продолжается. «Славить имя» Блока Цветаева называет делом естественным, единственно возможным для себя и приносящем удовольствие, как «женщине - пукавить, / Царю — править».
В пятом стихотворении этого цикла к чувству восхищения Блоком добавляется уверенность в том, что сближение двух поэтов невозможно. Цветаева — в Москве, проводит ночь в молитвах Блоку. А он - в запредельном Петербурге, словно в ином, высшем мире. И им не сойтись, как не сойтись Неве и Москве-реке, как не догнать заре — зари.
Цикл «Ахматовой»
«О муза плача, прекраснейшая из муз!»
Стихотворение проникнуто восторженным отношением Цветаевой к Анне Ахматовой, известной русской поэтессе. Цветаева говорит об общности их судеб («небо над нами - то же!») и, восхищаясь красотой ахматовских стихов, дарит ей «свой колокольный град» и «сердце свое в придачу». Стихотворение поражает пророческим настроением. Цветаева называет Ахматову «музой плача», а судьбу её — смертельной, хотя стихотворение написано в 1916 году, когда ещё не началась революция, не был арестован и расстрелян муж Ахматовой Николай Гумилёв и взят посажен в тюрьму её сын Лев.
Стихотворение «Не отстать тебе. Я — острожник...» метафорически рассказывает об общности судьбы, тесной связи двух поэтесс. Возможно, называя Ахматову «конвойным», а себя «острожником», Цветаева имеет в виду, что что бы она ни написала, её стихи всегда будут сравнивать с ахматовскими, а говоря об одной — вспоминать рядом и другую.
« Родина»
Это стихотворение - о непростом отношении Цветаевой к родине, которую у неё отняла революция, которую она покинула и, живя в эмиграции, писала: «Можно ли вернуться / В дом, который — срыт?». Поэтому родина - даль и чужбина, незнакомая, страшная страна СССР. Но из-за этой «дали» отдаляется и «близь». «Близь», то есть Европу, Цветаева не может считать своей родиной из-за той родины, что так далеко. Тоска и боль по России стали судьбой и роком Цветаевой, не дали ей обрести покой и уют, заставили вечно находится в пути. Но любовь к родине она убить не может, хоть родина и «распрь земля».